第(1/3)页 她荣获的奖项越来越多，她的名声越来越大。有更多的人知道她、喜欢她，愿用真情拥戴她。在风云变幻、纸醉金迷的娱乐圈里，她没有变，依旧是那个温婉的邻家姑娘。多少鲜花、掌声，多少喝彩、追捧，她永远只做心底那个最真实的邓丽君，她要走自己的路，作忠于内心的选择。站在表演的舞台，她一直都是那个面带笑意、充满真诚的小镇姑娘。 有位佳人，在水一方 一个充满魅力的人不会总停留在一个地方，既然是美的、妙的，她就要走遍世界各地，让更多的人去分享、享受她的美。人们或是透过她的美更懂得、热爱这个世界，或是透过她的歌声体会到生存的美好。 夙愿很多，但大都难偿。而邓丽君歌甜人美，像是生活中必不可少的一种慰藉。 已经红遍中国台湾、香港乃至东南亚地区的邓丽君，需要开拓一片更加广阔的天地，接受全新的挑战。 日本是亚洲最大的流行音乐市场，每年都有数不胜数的华人歌手前来投奔发展，但结果却是不尽人意，数年来，只有欧阳菲菲、陈美龄、翁玉倩在日本享有一定的知名度。 1972年，欧阳菲菲第一次成功登上“红白歌合战”，这个节目在日本的收视率始终高达百分之六十以上，是一个相当于中国“春节联欢晚会”的国民节目。因此，几乎所有的日本明星都期待自己能够有一天在这个节目中亮相。 虽然拥有登台资格，但欧阳菲菲在日本的发展却充满了艰辛，总是大起大落，辉煌灿烂似是一瞬间，无人问津又像是一刹那，忽然置身于火热，忽而又被封藏于冰窖，反反复复被掌声包围又突然落寞。 时隔不久，陈美龄登上节目。她的表演似乎很讨日本人的巧，大概是因为她长了一颗可爱的小虎牙，让她的面貌柔和了不少，这有些类似于山口百惠的风格。 当时由日本投资的宝丽多公司对亚洲地区的流行音乐始终保持着高度的敏感，公司的董事希望将亚洲歌星推上日本舞台，这是鉴于欧阳菲菲等众多女星在日本成功走红的事实，因此想再寻求一位容貌清丽、歌喉清甜的女歌星作为培养对象。 1973年，宝丽多公司派员工到香港的大小歌厅、夜总会寻找可塑之才。两位星探花费几个月时间，行遍整个香港，最后终于在东方歌剧院发现了邓丽君，这正是他们一直苦苦寻觅的未来新星。于是，他们立即与公司驻派在香港的负责人取得联系，相约一起去拜访这个女孩。 后来，宝丽多公司的制作部主任舟木稔，亲自说服邓丽君及其家人跟她进行签约。就这样，邓丽君得到了去日本发展事业的机会。 作为第三个到日本进行发展的华人明星，邓丽君的处境十分不利。欧阳菲菲走的是演歌路线，陈美龄则是偶像路线，而当时日本演艺界也只这两个歌唱路线，而此二人又分别都在歌坛占有了一定地位，歌坛没有再多的发展空间留给邓丽君，无论她走哪条路线，日本听众也只不过默认她是另外一个欧阳菲菲或是陈美龄了。 我们每个人行走人生时，都会遇到转角，即使道路曲折，但只要坚定信念走下去，终能收获光明。人们生活在这个世界，有谁真正能够一帆风顺呢？一切问题的答案，都还要靠自己历经万千辛苦，才能获得。 初到日本，邓丽君在宝丽多音乐公司的面试十分不顺。那一天，在公司的录音大楼里，邓丽君演唱了一首《无论今宵或明宵》，这首歌的旋律她自是十分熟悉的了，但此时此刻，或许因为面前多了许多专业审视的头脑和眼睛，一向飘逸洒脱、从容不迫的邓丽君发挥得并不是很好。而更加糟糕的事情还在后面。在录制唱片的时候困难重重，她和制作人的合作磕磕碰碰，几首老歌竟然耗费了3个多小时才完成。 待到播放，邓丽君一颗心依旧紧张地提在嗓子眼儿。随着曲子旋律缓缓地从先进的录音设备中流淌出，邓丽君的声音终于响起来，然而这不是平日里那滋润大地的绵绵细雨，却有些像一根钢针划破了长空的寂静。 听到这样的声音，宝丽多公司的老板们各个面面相觑，一分钟后人们交头接耳，互相唉声叹气，他们都因惊讶而睁大了双眼，“这就是他们花重金聘请来的优秀华人歌手吗？只有这样粗鄙的水准如何能在日本市场站稳脚跟？” 空气凝固，在一旁的邓丽君紧张得不知如何是好。她或许太需要宝丽多这样一个在日本极具知名度的唱片公司来成全自己。 也许，这个世界上，每个角落，一匹千里马在没有遇到真正欣赏它的伯乐之前，只能沉默。邓丽君无疑是一匹素质良好的千里马，幸运的是，她此时更遇到了看好她的伯乐。试问，这世上有多少怀才不遇的人，学富五车、风度翩翩，原本可以大有作为，却正是因为缺少伯乐，最终导致英雄无用武之地。 正当很多人为邓丽君感到汗颜和发愁时，一旁的渡边娱乐公司却看到了邓丽君身上的亮点。虽然这家公司不隶属宝丽多，但两者相互之间保持着一定联系。为了充分挖掘邓丽君以及偿还宝丽多公司的一份人情，渡边公司的总经理将邓丽君接到了自己的公司，并安排人员专门负责教她日语，对她进行系统的音乐训练。 这对邓丽君来说，莫不是一个天大的惊喜。她就像一个迷路的孩子，找到了回家的路。像她这样性情善良、懂得知恩图报的人，一定会将渡边公司的恩情谨记于心。来到公司以后，邓丽君积极配合公司的各种章程和安排，每天都积极努力，梦想着自己能够早一天为公司作出贡献，早一点放飞心中的梦想。 学日语是她每天务必完成的重要任务。因为在中国台湾时，她翻唱了许多日语歌，所以在学习日语的过程中，为她提供了不少便利。但日语与国语毕竟是两种完全不同的语言，她只能从最基础的音标和发音学起。 一只毛毛虫如何破茧成蝶？每个能够自由呼吸的时光，都是大好年华，春意盎然。它在自己的房间里努力扭动身体，即便与茧的纠缠让它无比痛苦。然而，凡付出全力必然刻骨铭心，凡刻骨铭心必期待一个好结果。 面对困难，邓丽君知道自己唯有努力、努力，不断努力。 于是，当别人吃饭时，她在苦练日语发音；当别人早早上床睡觉，她在灯下默读日语。那些有些像小蝌蚪的音符，或许还曾屡屡出现于佳人的梦里。她就是那么想要熟悉它、掌握它，直到运用自如。 勤奋换来了好消息。不出一年时间，邓丽君便说得了一口流利的日语。曾有一位著名的音乐评论家说，邓丽君具有极强的语言天赋。最开始时，她不会说粤语，但听多了，第二天便能像模像样地和广东人聊上几句。只要她肯下功夫，不出一月，保准学成半个广东人。 幸如他言，邓丽君爱好学习。 在此后五光十色、光鲜亮丽的舞台演绎生涯里，邓丽君始终都没有停下学习。舞台上的世界如此辽阔，掌声热闹，一个明星的生活如星光般璀璨闪耀，但她却宁愿独守一份寂寞，沉醉在淡淡的书香中，度过一个个春夏秋冬。这就是邓丽君，被掌声托起，却从不会为盛名失却本真。她在那个喧嚣的世界里，始终得以保持自己的一片清净。 海棠姑娘，泰丽莎?邓 名字对于我们每个人来说，都具有一种特殊的意义。在每个人不同的人生阶段，名字对我们的意义总是重大：上学时，它是考卷上的美丽标记；恋爱了，它是爱人心中一种深刻的铭记；获得荣誉，它是一颗天空中最光亮、梦幻的星辰；甚至当我们离开尘世，它是证明我们来过这个世界的最佳记忆。 一个好名字，犹如一首美丽的诗歌；一个清秀的面容；一个令人怀念的节日；一个梦幻，一个神话，一种亲切，一种动听。 红尘里的人，都希望自己能拥有一个完美的名字。当你爱的人呼唤你，总是呼唤着你的名字，你就是你的名字，你的名字就是你。 我们都渴望，拥有红尘里最沉醉的梦。 泰丽莎?邓是邓丽君进入渡边公司后，为自己取的艺名。她从小就信奉基督教，早已在内心深处根种下了对宁静的信仰。在阅读《圣经》时，她很喜欢基督第十教徒玛加?泰丽莎修女，故而取此名。 为了尽快融入日本市场，获取日本听众喜欢，邓丽君总是严格要求自己，但要一下子适应与中国港台地区风格迥异的日本音乐并不是一件轻松、简单的事。那时候的日本正是青春偶像歌手的全盛时期，整个歌坛笼罩着一种矫揉造作的浮夸氛围。很多来日本发展的外国歌手，为了迎合市场的需求，尽管深知偶像路线或许并不适合自己，但也都纷纷穿起迷你裙，在发间别上大朵蝴蝶结，以此哗众取宠。 邓丽君对此不敢苟同，她骨骼清透非俗流，更深知自己不适合此种风格，因此，她在演出的时候，依旧保持着“港台风”，不修边幅，不作修饰，力求清新脱俗。 在演唱方面她依然保持认真、严谨的心态，用心唱歌。站在镁光灯下的她，眼里只有听歌的人，心里只有想唱的歌。她的世界，从来都不肯为名利和浮华所停留。 很快，随着邓丽君在各大夜总会的频频亮相，日本音乐界刮来了一阵清新的风。她的形象像在中国台湾和香港地区一样，让日本听众耳目一新。 清新、自然，给浮躁的娱乐圈里带来了丝丝清凉，有谁能够不喜欢这样的邓丽君呢？ 然而，邓丽君此时已签约宝丽多公司，她的一切演出事宜都必须按照公司的规定严格执行。不幸的是，制作人为她定制的路线正是偶像歌手。 此后，邓丽君的时间安排异常紧张。经历了一段时间的准备，邓丽君正式推出在日本的第一张原声大碟《无论今宵或明宵》。 公司成功地将邓丽君打造成了另一个陈美龄，日本音乐市场再没有多余的空间来容纳、接受一个相同风格的歌手，况且超短裙、大蝴蝶结这种泛滥又粗鄙的形象根本不适合邓丽君本人。 于是，意料之中的，第一张专辑并没有在日本听众群引起轰动反响，邓丽君也没能成功上位。 每个人都渴望成功。一个人渴望什么，她就必然为它受累、纠结，甚至于痛苦。邓丽君渴望成功，那是她来日本发展的最终目标。她要将自己的名字一笔一画刻印在日本听众心中。成功是那佛前的春光，花开半夏；成功是那夏夜的星辰，眸明如雪。 失败不能令她退缩，只会迫她更加努力。 1974年，邓丽君在日本推出第二张专辑《空港》，成功翻身。唱片一经面世，就立即打入唱片排行榜第41位，并在一个月的时间内迅速升至第15名，总销量更是高达75万张，一举创下宝丽多公司成立以来最畅销歌手纪录。 从此，泰丽莎?邓成为一个公众的名字。 第(1/3)页